衛武營本事

跨劇種的對話：從京劇到歌仔戲——導演黃宇琳的跨界視野

從京劇身段到歌仔戲舞台，導演宇琳的藝術旅程，橫跨了兩種截然不同的戲曲語彙。 2016 年起，她開始與歌仔戲結下緣分，最初是以「身段指導」的角色參與，協助演員打磨角色；而隨著經驗累積，她逐漸轉換到導演的位置，必須同時掌握整體場景氛圍與演員表演的化學反應。

慢慢來－身體凝聚的勞動書寫：《勞動狂想》表演者的話

《勞動狂想》是場對「勞動」和「工作」的思索、想像和體現，不同於大眾對馬戲「驚險刺激」的既定印象，它不追求快速炫技，而是藉由放慢的身體語彙，展現馬戲技巧中細微的節奏與韻律，讓觀眾得以透過極具風格的「慢馬戲」細細品味。

捨下古典樂苦練手風琴，吳詠隆靠執著走出探戈音樂一片天

吳詠隆是臺灣極少數專業班多鈕手風琴演奏家暨探戈音樂家。原本主修長笛，大學畢業時意外聽到班多鈕（Bandoneon）多變且情感豐沛的音色，立刻愛上，捨下熟悉的古典樂器，隻身飛往阿根廷全心學習班多鈕，不但成為亞洲第一位奪下德國克林根塔爾手風琴大賽冠軍的演奏者，還前往日、韓、港、中、馬來西亞等多地演出，是台灣目前最具代表性的探戈演奏者之一。

翱翔，正要開始——談德賽告別演唱會「奇蹟歌聲」中的法語藝術歌曲

許多歌劇樂迷提到德賽，總是帶點不捨。這位能完美駕馭史特勞斯《納克索斯島上的亞麗安德內》中采碧內塔或奧芬巴哈《霍夫曼故事》中機器娃娃的輕花腔女高音，曾長久被定型為製造炫技效果的花瓶角色。

花腔女高音的完美化身──談娜塔莉·德賽的「奇蹟歌聲」

1999年，當時還在巴黎求學的我，偶然入手一張封面極為吸睛的CD唱片～《Vocalise》。封面上的娜塔莉·德賽（Natalie Dessay）擁有一雙靈動的大眼睛，神情俏皮可愛。

春美歌劇團《忘川遙》歌仔戲重繪陰間地圖照見人生無常

我們害怕死亡，也無法停止想像死亡。它是一個避談的禁忌，也是文學與戲劇最執著追問的命題。從韓影《與神同行》、《比天堂還美麗》，到現象級舞台劇《勸世三姊妹》，以各自的語言描摹死後世界，拼湊出一幅陰間的地圖，那裡既是生命的終點，也是幽冥旅程的起點。

綻放，不必解釋——農村武裝青年寫給這座島的溫柔革命

每一蕊花攏有家己想欲展現的姿勢欲按怎開花毋免向啥人來解釋

電音與現代舞的熱血共振

由編舞家布拉瑞揚・帕格勒法領軍的現代舞劇作《我・我們》，集結舞蹈、電子音樂與影像多重跨域創作，自2023年開演以來好評不斷。今年十月，《我・我們》第一部曲即將首度進軍高雄衛武營演出，本次特別邀請舞作的音樂統籌ABAO阿爆（阿仍仍）、編曲與混音師溫娜Wenna，從「音樂製作」的角度分享她們的創作故事。

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國家表演藝術中心衛武營國家藝術文化中心會員服務條款

113 年 1 月修正

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無限卡會員可於啟售後自行上OPENTIX兩廳院文化生活售票系統購票。
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  2. 「英雄卡」及「無限卡」不得續卡。
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